艾国：俯远法与中国山水画空间视角流变(3)

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摘要：拨云见红尘70x50cm 局部 南宋山水画的空间角度至局部特写，已经完成了中国山水画整体空间角度在农耕时代的自觉， 空间由五代全景式的中景至北宋全景

拨云见红尘70x50cm

局部

南宋山水画的空间角度至局部特写，已经完成了中国山水画整体空间角度在农耕时代的自觉， 空间由五代全景式的中景至北宋全景式的远景，再至南宋的近景和局部特写，角度由五代的平视到宋代的仰视，空间角度的演变已经完成。

俯远法低空观140x70cm

局部

在以后的元明清 时期，山水画的空间角度都不离南宋以来形成的整体范畴，有时有所侧重，有时有所综合。如元代因蒙人入主中原，士人为创作主体以高逸为尚，追求简远、隐逸和“聊以自娱”，山水画占主流的经营位置空间是苍萧平淡的平远山水。其后明代画派林立，画人众多，皆在宋元山水画上汲取养分，宫廷绘画继承宋代画风，浙派继承南宋和元末文人品格，吴门继承董、巨、元人衣钵，华亭董文敏画分南北以南宗为尚，皆各有所取各有风格。清代的山水画重彩纷呈，在朝画家和在野画家或复古或创新，“四王”吴恽、“四僧”、“金陵八家”等皆以不同的思想情怀丰富了画坛的笔墨样式。

田园70x70cm

局部

步入近现代后，西学渐进并发展起来，在“西学中用”、“中西结合”等思想的倡导下，中国山水画在“创新”的问题上进行了多方位多空间的探索和实践，笔墨、形体的 “重塑”离不开空间角度的表现形式，构图学和素描带来新的实践方法，早在项圣谟时素描的形式已得到运用，郎世宁以素描和焦点透视的空间造型显示其特点。从二十世纪一、二十年代始，用西方写实主义改良中国画的实践，通过中国新式高等美术教育机构和学校得到普及，素描和构图学大规模地影响着中国绘画，直至共和国后仍然是一项政策与方略。在以后的过程中，融入写生和深入现实生活，一些表现现实劳动者形象和生产建设场面的作品相继问世。在构图空间角度中，“S”形构图、三角形构图、丁字形构图等，还有现代画家总结的对角、由字、甲字、须字、则字、门字等平面化的、几何化的构成形式，视觉固定的“焦点透视”角度，以及西方的思想观念都在创作中得到运用，加之坚持中国绘画原生态系统的维护者，形成了百花齐放多样风格的局面。同时中国绘画如何保持本土文化精神并在其语境下得到真正的发展，也是这个时代中需要解决的问题。

大汖度假68x50cm

局部

值得注意的是，无论是古代的经营位置图式还是和近现代的透视型构图，中国山水画“俯视”的角度始终融合在两个造境方法之中，一个是“平远”其次是“深远”，它并不是纯粹角度意义上的“俯视”，而是一种 “低视”，在“平远法”中，以一种平视视角范围内含有的低视角而存在，在平远视角水平线的下方，物象自然呈现前后、远近罗列的空间；它也是在“深远法”的山顶画家以“意推”、“游观”的技法表现“重重悉见”时而呈现的意趣。没有形成独立的纯俯视角度的绘画形式，这也是农耕时代人类习惯的视觉特点决定的。

阳泉小河古村70x55cm

局部

艺术的形式和精神，离不开民族整体精神的继承和时代的变迁，直至二十世纪航空航天技术的发展，人类步入到工业时代又渐入科技时代，使得俯视视角成为常态并飞得越来越高。在短短的不到百年中，由莱特兄弟的“飞行者一号”试飞成功，到成熟的1916年各国的飞机客货运，1950年大型空中客运，再到航天的火箭、卫星，1961年载人飞船又让人类第一次进入太空，以太空的高度俯视到了自己生存的星球。后继登录月球，建立空间试验站和探测器，1977年，人类发射了一颗探测器，它就是旅行者1号，至今它已经距离地球大约211亿公里远，是离地球最远的一颗飞行器，实现了真正意义上的飞出太阳系。在日常民用方面，据近两年的统计，世界各航空公司每年约有3900万个航班起降，平均每天约有10.68万个，全年共有40多亿人次乘飞机出行。无人机技术成熟普及后，用于摄影以及科技研究，更使得俯视角度成为常态。

文章来源：《继续教育研究》 网址: http://www.jxjyyj.cn/zonghexinwen/2020/0720/423.html

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